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与索尼手机部门相比，索尼相机部门过去十年的表现可以说是「风生水起」：8 年前，索尼凭借全画幅不可换镜相机 RX1 开创了全画幅无反相机的先河。7 年前的全画幅可换镜无反相机α7 有着与反单相机比肩的画质与拓展性，但却更轻薄便携，获得了不少专业摄影师的青睐。6 年前，索尼发布了α7R2，4240 万像素传感器加上高动态范围与高速连拍，更是一举将传统高端单反「赶下神坛」，让无反相机与专业单反来到了同一起跑线上。
尽管凭一己之力就让消费级相机「改朝易代」，但索尼并未就此停下相机进化的脚步。前段时间，索尼相机又再次引领了无反相机的「革命」——2021 年 1 月 26 日，索尼发布了全新无反相机α1。而在我看来，这款相机将开启无反相机的下一个时代。
产品简介
先说说产品的基本数据，索尼α1 采用全新的 5010 万像素堆栈式传感器，为了应对高速连拍（30FPS）的海量数据吞吐，索尼在传感器周边埋了高速缓存，为体育、新闻摄影等高速连拍场景提供缓冲区间。
对焦方面，索尼α1 拥有 759 个相位对焦点，可以覆盖 92%传感器面积，对目标移动范围较大的体育摄影或视频拍摄来说有着显著提升。在视频拍摄领域，索尼也没有停下「堆料」的脚步——索尼索尼α1 支持 8K@30P420 和 4K@120P422 10bit 视频录制。尽管索尼α1 没能像佳能那样拍摄 8K 422 素材，但却换来了高达 15+EV 的曝光范围，考虑到就算是公版 3080 也带不动 8K 422 的素材，在 HDR 视频兴起的 2021 年，索尼α1 选择提高宽容度在我看来是更合适的选择。
但这还不是索尼α1 的全部实力，除了将无反相机性能压榨到极致，索尼α1 甚至还在传统单反「最擅长」的领域实现了弯道超车：为了能实现 1/400s（0.0025ms）的超快闪光同步时间，索尼在索尼α1 上使用了双驱机械快门和电子快门，为棚摄摄影师带来了更广阔的操作空间。
同时，索尼α1 还加入了 HDMI Raw 机身输出的功能，配合上仅 737g 的极轻机身，即使配上兔笼等视频拍摄配件，索尼α1 也能保证整体的便携性。机内 EVF（电子取景器）也获得了质的飞跃，无论是分辨率还是刷新率都比同类产品要强，可以说是一台「全能旗舰相机」。
当然王者也有自己的「软肋」，除了「一言难尽」的机身俯仰屏幕，47999 元官方售价也「劝退」了不少用户。但这里我还是想说一句非常「凡学」的话——在我看来，索尼α1，还真不算贵。
α1 的产品定位
我们先来看看索尼α1 的产品定位，刚才说过，索尼α1 是一台「全能相机」——全能指的并不是功能很多，而是α1 作为一台无反相机，在不同摄影领域内都满足了专业摄影师的需求。
举个例子，尽管专业单反相机看来都差不多，但在无反相机流行之前，单反相机就像 RPG 游戏人物一样，各有各的「技能树」。像佳能、尼康的旗舰机型通常都有两个不同的分支——「高速连拍」与「超高像素」。其中注重「高速连拍」的机子为了保证高速连拍的能力，通常不会搭载最高像素的传感器，但在对焦与连拍速度方面却能做到「无出其右」。
这类机子通常会在世界杯、奥运会等大型体育盛事前测试或发布，因此也有「体育机」「新闻机」的称号。
同理，无论是用于风光摄影或天文摄影的「超高像素」机型、用来「增程」的 APS-C 半画幅机型或者用来拍摄视频的「视频机」，这些相机都会根据各自领域内细化要求做出调整，很少有「通吃」的产品出现。
但索尼α1 不同，作为一台「全能」相机，α1 不仅能兼顾「高速连拍」「超高画质」与「视频拍摄」三大领域，还能满足各领域内的专业应用场景——全画质高速连拍、92%相位覆盖与高速缓存意味着体育或新闻摄影师可以「随心所欲」地以完整画质倾洒快门，不用担心错过转瞬即逝的细节。
5010 万像素全画幅与 1/400 闪光同步时间意味着风光摄影师或室内棚拍摄影师有更大的创作空间，不错过任何细节。至于 8K30P 420 与 4K120P 422 视频拍摄与 15+EV 的动态范围更是让专业视频拍摄团队能以更好的画质拍摄原始素材，后期调整的范围也更大。
这也是我说「索尼α1 不贵」的原因——单就视频拍摄而言，不少 Up 主常用的松下 S1H 全幅无反机身售价 21998 元，在 4K 分辨率下只能拍摄 30P422 素材，动态范围也只来到 14+EV，同时 HDMI out 也只能给监视器输出 422 10bit 画面。以画质与后期空间闻名的 BMPCC4K 虽然售价「仅」11150 元，但它却无法满足产品照片拍摄的要求，使用的也是 M43 小底。
反观索尼α1，在五万不到的机身价内提供了一套完整的工作室解决方案。在自媒体视频化时代，数码类自媒体对画质有了更高的追求，这些追求对大型工作室来说可能只是「九牛一毛」——大不了多买几台相机、多配几个摄影师而已。但对很多小团队或「一人工作室」来说，索尼α1 这种「能做图文也能拍视频」的全能无反相机，其实也是一种「经济」选择。
也正因索尼α1 面向的是这种专业或准专业拍摄场景，所以在我看来，索尼α1 这块传家宝屏幕虽然是α1 的缺点，但不构成不买α1 的理由。即使是「B 站万粉」这种离「专业」相差甚远的小工作室里，ATOMOS 的监视器也已经成为了「标配」，更不用说专业拍摄时的影视监视器了。在这种使用场景下说索尼α1 屏幕不好，就像说特斯拉不能用充电宝充电一样——道理是没说错，但意义其实不大。
α1 视频是索尼唯一出路？
但从另一个角度看，索尼α1 的产品定位其实也说明了另一个现象：视频拍摄是消费级相机的「唯一出路」。手机摄影的出现为传统相机市场带来了极大的冲击。6 年前，「摄影」领域还是单反相机的天下——2014 年各个品牌不约而同推出了「低价」全画幅机型，让家庭用户也能享受到摄影的乐趣，也让单反相机成为了摄影的代名词。
可随着手机摄影的兴起，在短短六年内，消费级相机市场就已经走完了「单反 - 无反 - 手机」的演化。根据 CIPA 的数据，截止至 2020 年 1 月，全球单反相机（DLSR）的出货量已从 2012 年 1620 万台跌落至 2019 年的 450 万台，对此无反相机与手机可谓是「功不可没」。但「唇亡齿寒」，在手机完成对单反相机的革命后，无反相机很可能会成为手机摄影的下一个目标。
单反相机的前车之鉴告诉我们「入门单反行不通」——过去传统相机品牌希望通过简化单反操作逻辑，以入门单反相机转化手机摄影用户，以此扩大自己的用户群体。但这种削足适履的做法只会降低单反相机竞争力，将更多用户「赶」往手机摄影。
无反相机如果想在手机面前巩固自己的市场，最好的办法就是打出差异化，比如借助自己传感器尺寸的优势，主攻视频拍摄。这也是我们近几年能看到大量「Vlog 相机」的原因：与其和拥有大量滤镜 App 的手机比拼操作、画面，倒不如发挥自己大传感器的优势，专注于视频拍摄，将摄影市场以「专业」「视频」「日常」的功能划分。
尽管视频拍摄已被手机品牌提上日程，但在传感器红利耗尽前，无反相机依旧能稳住自己的市场份额，甚至有可能凭借越来越强的传感器技术侵蚀专业单反的市场，今天的主角索尼α1 就是最好的一个例子。
总结
可以预见的是，随着视频内容的兴起，越来越多相机品牌会以视频拍摄作为主要卖点，以功能差异作为保命手段。未来视频市场也可能会迎来二次细化：短视频以手机为主，长视频则由无反相机主导。但无论如何，随着手机摄影的发展，单反和无反相机都只能以「专业」为主要卖点，而在相机领域中，「专业」通常意味着「高价」。
换句话说，索尼α1 很可能只是专业相机涨价的「起点」，未来专业相机很可能还会继续刷新价格上限，手机与专业相机的关系也很可能会回到 10 年前数码「傻瓜机」与专业单反的互补关系。
不过从另一个方面来看，手机和无反的「融合」对索尼来说也不一定是坏事，毕竟众所周知，索尼最好的无反相机搭载最烂的屏幕，最好的智能手机拍出最烂的照片。要是未来索尼影像能和索尼移动「相互融合」，那对于α相机和 Xperia 手机来说，都将会是最好的时代。
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